谈什么艺术?”
姜云规也点头道:“不错,艺术从来都是少数派,如果当艺术变成大众都懂的东西,变成所有人都喜欢的东西,那么那也不是艺术了。”
小野三郎笑了笑,对权又龙和姜云规这两个家伙的这种说法,他完全嗤之以鼻,虽然说他们的话,不是没有道理,只是既然认为观众可以忽略,那制作出电影后,就应该自己躲在拉片室里慢慢欣赏,而不是拿出来公开放映。
既然不尊重观众这个群体。当观众不存在,还要让观众为影片买单。说的难听点,与立着牌坊又做什么之类的行为有多少区别?
为什么同样的是亚洲导演,同样的是走艺术流的导演,小野三郎和权又龙,姜云规对待王逸凡的态度却完全不同呢?
这就要从他们的所属国的特色说起了。
小野三郎是岛国人,作为岛国人,他和很多岛国人一样,都是崇尚强者为王,王逸凡算不算强者?当然算,虽然在文艺电影圈,王逸凡似乎并没有什么建树,但是他依然是个强者。
小野三郎对电影有自己的看法,他或许不喜欢王逸凡的商业电影,但是却不会像姜云规和权又龙那样,一副吃不到葡萄说葡萄酸。
说白了,还是岛国这个民族,他们崇尚强者,但是对待弱者的时候,却又是另外一副表情了。
而棒子国,国小民寡,天然的带有一股子的浓浓的自卑的心理,而这种自卑当到了一个极致之后,就又会变成另外一个极端。
否则的话,也就不会有什么,抢申什么文化遗产之类的东西了。
而换成是华国的文艺电影导演,又是另外一种局面了。
陈灌云是华国第七代导演当中的文艺导演当中成就最高的。
他获得过戛纳电影节的金棕榈,也获得过柏林电影节的银熊奖,同时还获得过威尼斯电影节的评审团大奖。
不过对于王逸凡,陈灌云的态度是非常复杂的,一方面,同样作为华国人,他对王逸凡其实心里还是相当的佩服的。
因为他也曾经尝试过商业电影,但是结果却发现,做商业电影一点不比文艺电影容易,甚至很多时候,更难。
但是作为华国第七代导演文艺电影的扛鼎之人,陈灌云的位置天然的和王逸凡是不对付的。
这个时候一旁的另外一个华国文艺电影导演徐黄却是不屑地道:“难怪戛纳电影节一年不如一年,影响力也越来越式微,连这种充满铜臭味的商业电影也能成为开幕影片,而且我听说《疯狂的麦克斯·狂暴之路》也进入了主竞赛单元,甚至很有可能获奖,啧啧,戛纳也堕落了啊。”
陈灌云摇了摇头道:“戛纳其实已经算是不错了,世界格局如此,徒呼奈何,商业电影始终看的人多啊,看的人多,就有市场,戛纳向好莱坞妥协,才能继续保持现有的影响力,如果一直不改,那么戛纳的影响力才会降低的更快!”
“而且,电影还没看呢,说不定,这部电影比较特别呢?戛纳虽然有向商业大制作妥协的意思,但是基本的节操还是有的,看电影吧,不管怎么说,王逸凡也是我们华国导演,作为同胞,我想就算有什么话,也要等电影看完再来评判。至少这样才公平嘛!”陈灌云说的是心里话。
戛纳电影节虽然说这几年开始陆续有偏向资本商业妥协的味道,但是基本的节操还是有一点的,至少,如果真的是爆米花电影,是不可能进入什么主竞赛单元,更不可能成为什么开幕影片的。
因为再怎么说,坚持艺术是戛纳电影节这些电影节的立身之本!
与此同时,史蒂文克里斯和比克唐尼也坐在影节宫里面,等待这部《疯狂的麦克斯·狂暴之路》的上映。
请收藏:https://m.bqgwe.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)